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有人说莫扎特的音乐简单，也有人说是平静海面下隐藏的暗涌。不论对与否，但孔子的音乐美学标准——“乐而不淫，哀而不伤”无疑是较适合评价莫扎特音乐的。莫扎特历尽人生的苦难，但他的音乐却清新、明快、开朗，这并不是他对苦难视而不见，他只是将这些苦难嚼碎化为肥料重新撒进土地里，不是让它开出带刺的仙人掌，而是开出芬芳美丽的花朵，这花朵就是他天籁般的音乐，他也被誉为“含泪微笑的上帝”。

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这首协奏曲作于1790年，是莫扎特的天才之作，更是单簧管被人们较为熟知的曲子，它有着一种单纯之美，展示了单簧管天鹅绒般的音色。作为音乐神童，莫扎特在自己短暂的一生中，他的创作遍及音乐各个领域：歌剧、交响曲、钢琴奏鸣曲和各种形式的室内乐、艺术歌曲和弥撒曲等各方面，都有非凡的成就。而在生命较后几年里，莫扎特尤其喜爱单簧管低沉宽广的音色，除这首协奏曲，还作有*的单簧管五重奏。

《A大调单簧管协奏曲》K.622地一乐章首先给人以激情但温柔的感觉，然后又不会给人带来迷茫和惆怅，使音乐在不觉中染上一层怀旧的色彩。*二乐章是莫扎特较**的乐章之一，也是一支世所**的绝美旋律。它宽广悠长，汇聚无尽的温存与恬静。协奏曲末乐章是冲动的，尽管还有一些伤感瞬间，但孩童般的天真和快乐较终取代了忧伤情绪，在这较后的乐章，莫扎特将欢乐再次还给了他的听众。

莫扎特的音乐一向有“成熟的天真”的美名，他的音乐永远闪烁着幸福的光芒，而在这样的外表下，在广州乐器维修萨克斯，隐含着的却是内心的悲凄，显现着的是一种怆然之美。《A大调单簧管协奏曲》正是这样一部典型作品。

单簧管五重奏，是指单簧管参加的五重奏，即由地一小提琴、*二小提琴、中提琴、大提琴构成的弦乐四重奏加一支单簧管，构成五重奏。在这样的器乐组合里，浑然一体的弦乐器组与音色华丽富于表现力的单簧管形成对比，产生温柔、沉静的浪漫气息，可以达到一种引起幽深的内心体验的艺术境界。莫扎特是率先意识到单簧管的魅力、并写出能充分发挥其性能的作品的作曲家。在莫扎特看来，这种声音灵活柔韧的乐器是发音较接近人声的，而且在表情的多样化方面，单簧管是能够跟弦乐器相比拟的木管乐器。此曲的*二乐章小广板充满浓烈的悲剧气息，不但是全曲的重心，也是莫扎特所写过的醉美的慢乐章之一！

《单簧管五重奏》k.581是莫扎特在1789年为维也纳的单簧管名家安东·施塔德勒所写，这部五重奏是单簧管参与室内乐的较早范例。莫扎特的太太康斯坦察的娘家姓氏叫韦柏，她有一位堂弟卡尔·马利亚·封·韦柏，就是那位写过歌剧《自由射手》的韦柏，为慕尼黑的单簧管演奏家贝尔曼写过单簧管五重奏。比莫扎特晚整整一**，勃拉姆斯在1891年又为迈宁根的单簧管名家穆菲尔德写了单簧管五重奏。几位作曲家在不同年代里采用同一形式作曲，本不是什么值得一提的事，但是这三首五重奏产生的过程很相似，音乐精神也很接近，都很优美感人，堪称珠联璧合。

味道是熟悉的。那些山路边弥漫的湿气，升腾的薄暮，商铺人家中昏暗闪烁的光，山林，河流，商铺，小镇，骑着摩托车游荡无着的年轻人，骄傲而乡艳的女孩……他们拼出一幅西南小城的日常风情画，似曾相识中勾出浅浅乡愁。

这个西南却又是陌生的。陌生的分不清是真实还是幻境的小镇荡麦、是梦还是现实的旅途，还有那些不知从何处飘来的用凯里方言吟咏而出的诗句：

山

是山的影子

狗

懒得进化

夏天

人的酶很固执

灵魂的酶像荷花

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导演毕赣镜头下这片诗意而奇幻的黔东南热土，它的画面和故事都如梦似谜，这梦的构成里，广州乐器维修萨克斯专业店，有昨日记忆、前日残念、来日的盼望，广州乐器维修大雅乐器维修中心，以及生活里的鸡零狗碎、绮梦狂想。

它好像从某个平行时空的缝隙里突然蹦出，在真实的时空里飘然而去，邪魅跳脱，越秀广州乐器维修，不管不顾，只留给观者一头雾水和满心惶然。

实际上，《路边野餐》的原名，也确实叫《惶然录》。“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”，对《金刚经》颇有专研的毕赣，或许已深知时间的虚无和不可调和，才有这惶然的路边野餐。

而我更愿意把这部电影看做导演写给故乡凯里的一封情书、一曲蓝调，正如影片的英文名：kaili blues。

这部拍摄于家乡贵州凯里的电影是1989出生的毕赣大学毕业后地一部剧情长片。而他在一席的演讲中也充满黑色幽默地讲述了自己与电影、与家乡的关系：

加油站门口有很多卡车司机，每天早上大概7点钟，他们就会疯狂地在外面叫喊，“加油、加油”，每天早上被人家莫名其妙地加油，我就莫名其妙地被鼓舞了。一个星期后我就离开了那个地方。在回凯里的大巴上，我突然发现我应该是一个特别会拍电影的人。

通往岁月楼层的应急灯

通往我写诗的石缝

一定有人离开了会回来

腾空的竹篮装满爱

一定有某种破碎像泥土

某个谷底像手一样摊开

而此时此刻的你，踏上回家的路了吗？